曾几何时，录音变得越来越廉价了。在一个标榜用手执录音机就可以录专辑的年代，进录音棚、甚至是用个电脑在家录音似乎都已经落伍了。这是个很诡异的事情，这种事情居然也是可以落伍的，我们需要赶这个所谓的时尚么？有时候，文盲的媒体与不良厂商的暧昧总是会迷惑我们，而我们也欢乐地为他们埋单甚至帮他们数钱。

我们经常说，技术改变了我们的生活。虽然我也很享受数字技术带来的各种便利与强悍，但在应用的层面，我觉得还是要理智一些。我们需要的结果，决定了我们选择怎样的产品会更合适。技术，尤其是数字技术在让我们享用这些成果的时候，也夹杂着各种不良，只是有些不良没那些不良食品般严重，于是我们大多数人选择的是无视。学理科出身的则对此表示严重关切与不可接受。

问题在于，我们需要的“结果”是无常的，所以我们需要的产品也会变得“无常”。只是“无常”，不是“进步”。老乔西归后，“进步”已经彻底上升为一种奢侈品了，而常常标榜创新和进步的是山寨商。多有意思… 。

回到正题，Olympus LS-100。这机器头一回见到是在他们官网上。和Sony D50一样，国内的介绍基本向着“发烧”和“高端”两字去的，对象基本都不是啥搞音乐的或者搞专业录音的，而是发烧友和高端党。当时看官方资料，这机器的性能还真不错。

在随后的试用过程中，LS100给了我一些亮点。作为一个便携式录音笔，我的观点一直比较简单：简单宜用，话筒可靠。

这机器的话筒性能啥的，MIDIFAN之前有个评测已经写得很清楚了，比这机器的说明书清楚。咱就不啰嗦了。有些人会很好奇，有多少人会去拿这种机器正而八经录乐队？实际上，我还真遇到过不少！大多是用来录排练或者小样的，我觉得这是非常好的办法！只要不用来做成品就好。

LS100的初次录音结果让我的心情有了些许的愉悦。多说无益，咱还是用样本来说话。

下面是一组ZIPPO打火机的录音，采用了三套不同的话筒：LS100, SONY D50和AT4703短枪（直接进Digidesign Mbox3）。格式为44／16／立体声。需要说明的是：

1. 我好奇心很重的同事们帮我测录了第一批样本。因为录音经验的问题，这三套话筒当时并没有摆到客观上更合理的位置和角度来采集。但是基本的样子还是能说明一些问题的，下面有更多样本来说明。
2. AT4703这型号的话筒动态灵敏度比较高，很善于捕捉细小的声音，并且轴向的猫眼效应不是很大（相比其他同类型号）。并且它的低频灵敏度也非常好，在以下样本里可以很明显感觉到这一点。这在大多数枪式话筒里并不多见。所以这一型号常用在一些高质量纪录片的同期录音里。
3. 录音效素材和录音乐的要求非常不同，不能以录音乐的方式和思维来判断话筒或者录音方式。录音效原始素材，需要注意两点：一是，即使一个简单的打火机声音，每次要采集的目标也是有区别的；二是，原始录音听起来好，对于后期加工不见得就是好事情。声音设计更多地会关注一个声音里的某些特征或者元素，要捕捉和加工的是这个部分，而不是要“精确记录一个声音的全部内涵”。这点上，和音乐录音有一些共同点。

• 样本01_zippo_LS100
  
• 样本01_zippo_D50
  
• 样本01_zippo_AT4703

ZIPPO的声音，我们通常印象都是脆而且亮的，尤其是它的金属ring部分。LS100听起来很明显“还原”了这样的印象，甚至它的高频反应比AT4703还略好一些。相比之下，D50的表现甚至可以用“不堪”来形容，整个一黄脸婆。

• 样本02_lighter_LS100
  
• 样本02_lighter_D50
  
• 样本02_lighter_AT4703

以上这组样本是普通的一次性打火机，凑很近录的话，它的低频和中低频要比我们通常设想的要大很多。这个低频主要来自点火开关和火焰喷出的一瞬间。因为如果你仔细听样本的话，会发现这两个低频的出现时间是有间隔的，因为它们的attack时间有很大差异。这种情况在那些爆炸声里也存在：碰撞和气浪爆燃之间因为attack不同而听起来存在时间差，这样的时间差处理往往可以让爆炸样本显得更鲜活并且有张力。此类细节是要靠后期来把握和勾勒的。但原始录音样本捕捉这一细节的能力显得非常重要，如果话筒和机器未能捕捉出来这样的细节，那么后期处理就会麻烦一些，有时候甚至无奈放弃。这组样本在反应中低频瞬间反应方面多少还说明了一些问题：AT4703相当完整，LS100次之，而D50依然表现很平淡。总体上，D50到目前为止还显得相当均匀，没有哪个频段听起来比较有色彩或者突出，在下面的例子中，这点显得更显著。

• 样本03_coins_drops_01_LS100
  
• 样本03_coins_drops_01_D50
  
• 样本03_coins_drops_01_AT4703

这组样本相当有趣，我们一般都会认为这样的声音主要都在高频。其实高频它的对材质和亮度确实有很大影响，但主要能量是在中频。LS100和D50表现很接近，D50显得不是太亮，甚至有点死样怪气平平淡淡，LS100则更跳脱一些。AT4703则更沉闷一些，和上两组样本的反应很不对路。从某种角度来说，其实这是对的。通常，枪式话筒对高频的捕捉其实比较迟钝的，像4703这种为户外录音设计的尤其如此。因为在最终作品里面，其实高频是要被谨慎控制的，甚至是要适当压制的！一如100HZ以下的低频也要被严格控制一样！高频带来更多的是空气摩擦，这会让声音显得更真实，所以我们很多的所谓发烧片，就喜欢烧高频，还有很多人趋之若鹜。从听感上说，温暖的声音会更耐听，而温暖的声音总体上其实高频是被压制的。事实上，4703捕捉到的高频并不比其他两组话筒少，它听起来比其他两组样本更粗糙，而“粗砺”是需要足够多高频和中高频的，这些频段不需要很大声就足以影响到色彩了。一个很好的例子就是环境声，多数情况下，我们会在后期砍掉很多高频，因为这些高频阻碍了其他更重要的声音。这组样本里，就我个人而言，很难说我会更喜欢哪个声音，因为它们的差异有点大了，或许我会选择全部保留。因为不同的后期目标，会让我选择不同色彩的原始样本。换句话说，我更倾向于捕捉竟可能多的可能性，以备后期制作的需求。

为了更好地测试LS100的素材采集性能，我自己做了一次简单的拟音，摔了一些瓷砖、瓦片啥的。这次录音过程里，我尽量让D50和LS100保持了比较对称或者一致的距离与角度。采样精度为96/24/立体声。需要指出的是，为了录好这样的声音，D50的话筒一般是开成向内90度的，而不是向外120度，因为第一着落点很小，它是样本的主要捕捉对象，向内90度的收音能更好地捕捉瞬间的空气运动。并且这样的破碎声在影视、游戏的后期里一般都不需要大角度立体声效果。即使是特写需要夸张，那么现代影视的主流手法也会采用多个不同样本组合的方式，一个这样的样本或许也是不够的。况且，向内90度的收音也不是说录到的结果就和单声道一样，其实它是最经典的立体声收音。有时候我也会采用120度收这样的声音，理由是：我要获取更多一些的可能性。因为向外120度收音，左右声道捕捉到的内容差异更大一些。我D50的默认设置总是在120度，以便于我应对各种突发的录音需求。在素材录音方面，还有一种MS(Mid-side)录音也是非常实用的，尤其在收集各种环境声的时候，MS录音方式可以捕捉到更平坦均匀的声场反应，整个声场里的组成元素不会有很明显的位置差异和运动，这种素材在影视和游戏里很常用。MS录音通常采用两支相同型号（或者经过仔细配置的不同型号）组合起来，用平行的、但略有距离差异的方式（比如上下平行叠置或者水平方向）来录音。D50的可转动设计就可以用上了。

• 样本11_amb_traffic_highway_rainy_LS100
  
• 样本11_amb_traffic_highway_rainy_D50

这组样本里，D50为向外120度（以下三组都是向内90度）。内容是雨天的高架路面，车流比较大。LS100的高频反应在这里显得更加明显了，雨天的路面反应明显要比D50捕捉地更细节化，并且中频也显得比较大，会让你感觉离你更近一些。而D50依然没啥活力，但是很宽敞很松弛。作为环境声，因为高频反应迟钝，所以雨天的路面未能很好表现出来，所以后期调整会比较麻烦。一个简单的办法是：把LS100的样本高频部分切出来贴到D50的样本里。这是我经常干的事情，有些同学会觉得这办法流氓了一些，但是…达到目的就好，何必在乎话筒的名份呢？难道还要给话筒立牌坊不成？

• 样本12_tile_drag_conc_lit_multi_LS100
  
• 样本12_tile_drag_conc_lit_multi_D50

这是瓷砖碎片在水泥地上拖动摩擦的样本。听到这段样本，我顿时产生一个想把D50扔地上狠狠踩几脚的恶念！瓷砖的高频反应完全没有表现出来不说，还失真了！LS100在这考试里确实表现不俗，瓷砖碰撞时候产生的高频ring层非常透明，它更完整地捕捉了大多数细节和材质特点。尤其是对于“发烧党”和“还原党”来说，这样的高频反应可能会让他们雀跃一下。如此的高频和中高频反应，完全不可能指望通过后期修改D50样本来实现的。

LS100对于我这种喜欢外出录音的人来说最大的好处还是在于话筒幻像供电。这机器用的是老款手机那种锂电池板。要提供48V供电的话，供电寿命会大大缩短，手册上标注是2小时多一点。你最好别算这么满，去淘几块同样的电池板比较靠谱。